姑苏繁华图是与清明上河图类似的一种画作,但是所画的景象却大不相同,清明上河图画的是繁华的集镇生活,而姑苏繁华图画的是世外桃源般的安逸生活。   《姑苏繁华图》,原名《盛世滋生图》,是清代苏州籍宫廷画家徐扬描绘苏州风物的巨幅画作。   徐扬,字云亭,苏州吴县人,家住阊门专诸巷,原是一名监生,擅长画山水和梅花。清朝乾隆十六年(一七五一年),乾隆皇帝南巡到苏州,徐扬和同乡张宗苍献上自己的画作,得宠,二人被任命为“充画院供奉”,当年六月徐扬领旨来到京师,乾隆十八年(一七五三年),被钦赐为举人,授内阁中书。   徐扬,字云亭,苏州吴县人,家住阊门专诸巷,原是一名监生,擅长画山水和梅花。清朝乾隆十六年(一七五一年),乾隆皇帝南巡到苏州,徐扬和同乡张宗苍献上了自己的画作,得宠,二人被任命为“充画院供奉”,当年六月徐扬领旨来到京师,从民间草根一跃吃上了皇粮。 姑苏繁华图     清宫如意馆记载:“……六月初二日员外郎郎巨培奉旨:对画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样,于六月起。钦此”。并“赏缎一匹”。   乾隆十八年(一七五三年),被钦赐为举人,授内阁中书。   意境   “江南好,风景旧曾谙”。打开徐扬《姑苏繁华图》长长的画卷,透过旧时墨色,走进两百多年前的繁华苏州,仿佛听见了古运河中阵阵橹声,山塘街上悠悠丝物竹,以及街市上的往来喧嚣……   清乾隆二十四年(1759年),擅长人物、花鸟草虫的苏州籍宫廷画家徐扬用了24年时间创作了一幅名为《盛世滋生图》,以长卷形式和散点透视技法,反映当时苏州“商贾辐辏,百货骈阗”的市井风情。   《盛世滋生图》,又名《姑苏繁华图》,进献乾隆皇帝,以赞乾隆盛世。是继宋代《清明上河图》后的又一宏伟长卷,现为国家一级文物。《姑苏繁华图》现保存于辽宁省博物馆。   表述   画面自灵岩山起,由木渎镇东行,过横山,渡石湖,历上方山,介狮、何两山间,苏州郡城、经盘、胥、阊三门,穿山塘街,至虎丘山止。作者自西向东,由乡入城,重点描绘了一村(山前)、一镇(苏州)、一街(山塘)的景物,画笔所至,连锦数十里内的湖光山色、水乡田园、村镇城池、社会风情跃然纸上。完整地表现了原作中气势宏伟的古城苏州市井风貌,是研究250年前“乾隆盛世”的形象资料,具有极大的历史价值。   画卷布局精妙严谨,气势恢宏,笔触细致,十分细腻地刻画出了江南的湖光山色、田园村舍、阊胥城墙、古渡行舟、沿河市镇、流水人家、民俗风情官衙商肆。 姑苏繁华图     作者介绍   《姑苏繁华图》,原名《盛世滋生图》,是清代苏州籍宫廷画家徐扬描绘苏州风物的巨幅画作。   徐扬,字云亭,苏州吴县人,家住阊门专诸巷,原是一名监生,擅长画山水和梅花。清朝乾隆十六年(一七五一年),乾隆皇帝南巡到苏州,徐扬和同乡张宗苍献上了自己的画作,二人都被任命为“充画院供奉”,当年六月徐扬领旨来到京师,从民间草根一跃吃上了皇粮。   清宫如意馆有这样记载:“内开为六月初二日员外郎郎巨培奉旨:画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样堂给,于六月起。钦此”。又“赏缎一匹”。乾隆十八年(一七五三年),被钦赐为举人,授内阁中书。   徐扬世居苏州,曾经参与过《苏州府志》、《苏州府城图》、《苏州府九邑全图》、《姑苏城图》等地图的编绘,并多次陪同皇帝下江南,对圣意自然心领神会,凭借自己对家乡历史、文化与地理的谙熟,以长卷形式和散点透视技法,于乾隆二十四年(一七五九年)画成反映当时苏州“商贾辐辏,百货骈阗”市井风情的《盛世滋生图》,进献给乾隆皇帝,并自书跋语说:“有感国家治化昌明,超轶三代,……幅员之广,生齿之繁,亘古未有”,是为“图写太平”,歌颂“帝治光昌”。   画作特征   清代,古城苏州“山川之奇丽,田野之沃饶,衣冠文物之风流而华美者,莫不震耀当世”。“吴郡之于天下,如家之有府库”,且其文化亦领全国风尚之先,和谐的社会生活,完备的生民保障,令人沉醉的都会流韵,姑苏城皆已具备。   清兵入关,政权稳定之后,康熙皇帝为统治全国,要了解地方情况,曾六次巡游江南,乾隆也六游江南,古城苏州经过近二千年的生产和文化建设,人文荟萃,物产丰饶,风物佳丽,早有天堂之称,自然得到帝王的流连爱好。   《盛世滋生图》是继宋代《清明上河图》后的又一宏伟长卷,全长1225厘米,宽35.8厘米,比《清明上河图》还长一倍多,画面自灵岩山起,由木渎镇东行,过横山,渡石湖,历上方山,介狮和两山间,入苏州郡城、经盘、胥、阊三门,穿山塘街,至虎丘山止。作者自西向东,由乡入城,重点描绘了一村(山前)、一镇(苏州)、一街(山塘)的景物,画笔所至,连绵数十里内的湖光山色、水乡田园、村镇城池、社会风情跃然纸上。   粗略计算,全幅画有各色人物1万2千余人,各色房屋建筑约2140余栋,各种桥梁50余座,各种客货船只400余只,各种商号招牌200余块,完整地表现了气势宏伟的古城苏州市井风貌,是研究250年前“乾隆盛世”的形象资料,具有极大的历史价值。 姑苏繁华图     整个画卷布局精妙严谨,气势恢宏,笔触细致,十分细腻地刻画出了江南的湖光山色、田园村舍、阊胥城墙、古渡行舟、沿河市镇、流水人家、民俗风情,官衙商肆,描绘了苏州城郊百里的风景和街市的繁华景象,形象地反映了18世纪中叶苏州风景秀丽、物产富饶、百业兴旺、人文荟萃的繁盛景象,具有很高的艺术鉴赏价值,被后世誉为研究清代苏州的百科全书。   御览珍藏   “若使画师描作画,画师应道画难工。”把如此繁复庞杂的吴中风物,令人目眩的食色声香都绘于纸面,其难度可想而知。徐扬真真切切地把康乾二帝南巡路线上的无限美景挥洒于《盛世滋生图》。此画绘成之后就被乾隆皇帝藏于御书房中反复欣赏。今日所见《盛世滋生图》共钤有十七方印章,除“东北博物馆珍藏之印”,其余十六方全为皇帝御览之章。其中乾隆皇帝就占了十二方。钤于画幅之上的八方是乾隆皇帝的鉴赏用章,也是清宫收藏的凭证。画心内七方分别为:“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”。   据阮元《石渠随笔》称:“凡列朝臣工书画皆用此七玺物”。另有“御书房鉴藏宝”一方与以上七玺合用,即所谓“钤用宝玺曰八玺全者”。图上八玺俱全,当是在绘成不久钤用的。另有一方骑缝章“洗尽尘氛爽气来”,为乾隆帝闲章之一,反映了他对大自然的热爱和审美情趣。在画卷隔水绫上的“五福五代堂古稀天子宝”、“八徵耄念之宝”和“太上皇帝之宝”分别是乾隆帝七十岁、八十岁和八十五岁后启用的印章。   乾隆帝是中国历史上仅有的四个太上皇之一,又是古代帝王中年寿最高的,曾以“古今帝王第一”自诩:“朕缵绍鸿业,六十年间,景运庞洪,版图式廓,十全纪政,五代同堂,积庆骈蓄。实为史册所罕见”。由这三方印章可见其晚年骄狂之气,同时也说明乾隆帝对《盛世滋生图》有着非同寻常的喜爱,以至留在手中前后近半个世纪之久,直至晚年仍不时观赏。   乾隆每次南巡必在苏州停驻,逗留时间大大超过了康熙,但仍不能消解其对这座城市的相思之情,于是命自己属意的画师徐扬摹写留念,以便能随时瞧一眼这世间的繁华美景。   乾隆以后的皇帝在画卷上钤御览章的有两人,嘉庆一方、末代皇帝溥仪一方。此画原藏清宫御书房,著录于《石渠宝笈续编》中。清王朝覆灭后,逊位皇帝溥仪辗转将此画连同其他书画珍品携到长春。1945年日本投降后,长春伪皇宫文物流散民间。1948年,此画由东北文物保管委员会收得,其后,归东北博物馆即今辽宁省博物馆收藏。